SONIDOS CON RESONANCIA OROFARÍNGEA Y SONIDOS CON RESONANCIA NASAL. UNA POSIBLE EXPLICACIÓN A LOS SONIDOS NASALES EN EL CANTOR ESPAÑOL.

INTRODUCCIÓN

El estudio de la producción vocal en los canarios de canto, como el cantor español, exige analizar las estructuras anatómicas implicadas en la fonación, para así poder distinguir las posibles causas que permitan  distinguir, entre sonidos con resonancia orofaríngea (no nasales), y los sonidos con resonancia nasal, o nasalizada.

Comprender estas diferencias resulta esencial para evaluar correctamente la calidad del canto. En este artículo me centraré en la nasalidad, un fenómeno generalmente secundario, y en muchos casos, inexistente, dejando para futuros trabajos el papel de otros resonadores, como la tráquea o la cavidad orofaríngea.

ANATOMÍA BÁSICA FUNCIONAL.

1. ORIFICIOS NASALES. Se abren en la base externa del pico mediante las narinas. En las aves la respiración se realiza  por las narinas, y de forma puntual, combinada con el pico, en situaciones de esfuerzo.

2. PICO. Es una herramienta multifuncional en las aves, con funciones relacionadas con la alimentación, acicalamiento, defensa, comunicación, etc., que en ocasiones, cuando el ave necesita mas ventilación es utilizado en la respiración.

3. CAVIDAD NASAL .El aire que entra por las narinas se comunica con la cavidad orofaríngea, a través de la coana (hendidura palatina). La cavidad nasal se extiende desde las narinas hasta la coana. Entre sus funciones se cuentan: modificar la temperatura del aire, humidificarlo y filtrar partículas (mucosas, polvo, etc.).

4. COANA. Se abren en el paladar duro mediante una hendidura,  su forma puede variar dependiendo de las especies. La coana comunica la cavidad nasal con la cavidad orofaríngea.

5. CAVIDAD OROFARÍNGEA. Es el conjunto de la cavidad oral y la faríngea. En su paladar duro se abren la coana, que la comunican con la cavidad nasal.

6. SIRINGE. Órgano de fonación que tienen las aves, ubicada en el lugar en que la tráquea se bifurca para formar los bronquios, y que esta especialmente desarrollada en las aves canoras, en las que tiene dos fuentes de sonido independientes.

FISIOLOGÍA BÁSICA DE LA RESPIRACIÓN Y PRODUCCIÓN DEL SONIDO.

El aire en la respiración entra  por las narinas. De ahí pasa a la cavidad nasal, y a la orofanríngea, luego a la  tráquea, siringe, bronquios, para llegar a los pulmones y sacos aéreos. En la expiración, hace el recorrido inverso, y al pasar por la siringe, vibra, y se produce el sonido.

El sonido se produce durante la expiración, en la siringe, mediante la vibración de las membranas timpaniformes. El sonido no se produce en la cavidad nasal, ni en ningún otro sistema resonador, sino que puede resonar en éstos, durante su salida al exterior.

Diversos estudios han demostrado mediante mediciones fisiológicas del flujo y temperatura del aire que una parte, desconozco en que medida,  del  aire espirado, en ciertas circunstancias, pueden atravesar  la cavidad nasal y salir por las narinas. Hay que tener en cuenta, que los estudios citados, hablan  de respiración normal, no de fonación, que son cosas diferentes. En este sentido hay que distinguir entre respiración pasiva, y vocalización activa. Pero es un hecho, que según los mismos, el aire puede salir parcialmente por las narinas.

- Evidencias de la salida del aire por las narinas (bibliografía).

1. Geist (2000, p.456).

Cita original: “Measurements of expired air temperature from the external nares demonstrated that avian nasal turbinates function during expiration as well as inspiration, contributing to water and heat conservation.”

Traducción: “Las mediciones de la temperatura del aire espirado en las narinas demostraron que los cornetes nasales de las aves funcionan tanto durante la espiración como en la inspiración, contribuyendo a la conservación de agua y calor.”

2. Maina (2017, p.234).

Cita original: “Air can leave through the external nares especially when the beak is closed; however, the principal route of expiration remains via the oral cavity and glottis.”

Traducción: “El aire puede salir por las narinas externas, especialmente cuando el pico está cerrado; sin embargo, la vía principal de la espiración sigue siendo la cavidad oral y la glotis.”

3. Doneley et al. (2018, p.89).

Cita original: “Nasal discharge observed during expiration confirms that airflow may occur through the nares, particularly in birds with upper respiratory tract disease or when the beak is closed.”

Traducción: “La descarga nasal observada durante la espiración confirma que puede ocurrir flujo de aire a través de las narinas, particularmente en aves con enfermedad del tracto respiratorio superior o cuando el pico está cerrado.”

DEFINICIÓN DE NASALIDAD (CÓDIGO DE CANTO DEL CANTOR ESPAÑOL)

“ 2.2. Nasalidad. La nasalidad es un defecto consistente en la producción de sonidos imperfectos similares a los emitidos por una persona con problemas en las vías respiratorias cuando habla, de ahí la denominación de nasalidad. Suelen producirse a causa de la deficiente dicción de las vocales que intervienen en el giro o por la presencia en el mismo de determinadas consonantes (como por ejemplo la /n/ y la /G/) que, por su sonoridad, muestran una mayor predisposición a acusar este defecto; asimismo pueden deberse a problemas respiratorios del ejemplar. “

Esta definición es una analogía perceptiva, para describir este tipo de sonidos, que bien podrían ser llamados como "sonidos nasales o de efecto acústico nasalizado".

LA EXPIRACIÓN. PRODUCCIÓN DE RESONANCIAS OROFARINGEAS, Y NASALES.

Las vocalizaciones en las aves se producen en la siringe durante la expiración, pero el sonido final, es el resultado de un complejo proceso de resonancias, que pueden modificar el sonido original, potenciando unas frecuencias y amortiguando otras. Centrándonos ahora en la finalidad de este texto, y dejando aparte otros resonadores, hay sonidos que resuenan en la cavidad orofaríngea, la gran mayoría, y otros que dan la sensación que lo hacen en la cavidad nasal.

El aire tras pasar por la siringe, y vibrar las membranas timpániformes, produce el sonido. Tras llegar a la cavidad orofaríngea, después de haber sido tamizado y modificado por varios resonadores importantes, como la tráquea, pueden suceder dos cosas, antes de que el sonido llegue al receptor. 

1. Que el sonido vuelve a ser moldeado por los resonadores de la cavidad orofaríngea, algo que sucede en la mayoría de las veces,  y salga al exterior solo por el pico, llegando a nosotros como un sonido de resonancia orofaríngea, en el sentido de que solo ha sido expulsado por esa cavidad. El sonido podrá ser brillante, con armónicos agudos realzados.

2. Que el sonido sea filtrado por los resonadores de la cavidad orofaríngea, y también, parcialmente,  de la cavidad nasal, y lo que llegue a nuestros oídos y cerebro sea es un sonido mixto, “orofaríngeo / nasal”. Para este caso planteo dos posibles hipótesis:

- HIPÓTESIS A. ACÚSTICO / PERCEPTIVA. La primera, que solo sea una cuestión meramente acústica, y perceptiva, acerca de la calidad de ese sonido, y lo que nos recuerda al oírlo, pero que anatómicamente no intervenga la cavidad nasal, y sea debida, por ejemplo, a cuestiones relacionadas con la siringe, o con la forma de la cavidad orofaríngea.  En este caso, podría ser la suma de la siringe, la resonancia tráqueal, la cavidad orofaríngea, y la configuración en la articulación del pico, la que nos hiciese percibir un sonido similar al de los sonidos nasales. En este caso, lo que suena "nasal", podría deberse a los cambios de forma, del tracto vocal, junto con la combinación de frecuencias (formantes), que nuestro oído interpreta como "nasal", debido  al  filtrado espectral,  y la atenuación de los armónicos superiores.

- HIPÓTEIS B. PARTICIPACIÓN LEVE DE LA CAVIDAD NASAL. La segunda, que la cavidad nasal pueda tener un papel un indirecto en la resonancia. Es posible, como hipótesis,  que en algunos sonidos haya una pequeña participación del flujo de aire nasal, que modifique  ligeramente la resonancia, aunque la mayor parte del sonido, siga siendo modificado en la cavidad orofaríngea.

El resultado final, en cualquier caso,  será un sonido menos brillante que el orofaríngeo, y con características que hagan que pueda ser penalizable. Dependiendo del grado de la resonancia nasal, los armónicos agudos pueden estar muy apagados u opacados, debido a la atenuación de ciertas frecuencias.    

A partir del análisis realizado, entiendo que ambas hipótesis poseen un grado de validez comparable. La evidencia disponible no permite establecer una preeminencia clara de una sobre la otra, por lo que deben considerarse como escenarios igualmente plausibles. Asimismo, es razonable prever que, en la práctica, puedan presentarse casos que se ajusten a cualquiera de los dos planteamientos, dependiendo de las condiciones y variables específicas de cada situación.

SONIDO O RESONANCIA NASAL, Y SUS POSIBLES CAUSAS.

Podríamos definir "sonido nasal,  o de  efecto acústico nasalizado" como aquel  que acústicamente da la sensación de  tener una cualidad resonante, similar a la que en fonética humana llamaríamos nasal, por la intervención de dos resonadores, la cavidad oral, y la cavidad nasal.  Se caracterizaría por ser un sonido opaco, poco inteligible, con los armónicos agudos atenuados, y perdida de brillantez y claridad. 

Dependiendo de factores como la presión del aire, la oclusión total o parcial del pico, tendrán mas o menos sonoridad, o determinaran la intensidad de la nasalidad.

Por resonancia entendemos la modificación de los armónicos de un sonido, en función de la cavidad donde  resuenen, pudiendo ser éstos amplificados, o atenuados en ciertas frecuencias.

Quiero recalcar que no se trata de que el sonido se produzca en en las cavidades de resonancia, sea cual sea ésta, ya que es físicamente imposible, pues el sonido en las aves se produce con exclusividad en la siringe, durante la expiración, pero si se puede considerar el sonido que emiten nuestros canarios desde dos ángulos, siendo el segundo, modificador del primero. El primero, desde el lugar  de producción  de sonidos, la siringe. El segundo, desde el conjunto de cavidades, que por el fenómeno de la resonancia, modifican las características del sonido emitido por la siringe.

CAUSAS.

- Fonéticas. Hay sonidos en los que intervienen consonantes, como /m/, /n/ que por su especial sonoridad y forma de emisión, tienen las  características acústicas propias de las consonantes nasales. Esta comparación no es anatómica, sino perceptiva.

- Respiratorias. En otros casos, el sonido puede ser nasal debido a causas respiratorias,  que modifican la presión del aire espirado,  o alteran  las propiedades acústicas de la cavidad orofaringea, por ejemplo, inflamación de las mucosas,  congestión, u obstrucción parcial de las vías respiratorias superiores.

- Anatómicas. Por problemas físicos del animal, o malformaciones anatómicas que afectan a la configuración del tracto vocal.

- Conductuales. Aprendidas de otro ejemplar, durante la fase de repaso.

- Funcionales. Una posible explicación podría ser, desde mi punto de vista, por descoordinación neuromuscular entre la intensidad o presión con la sale el aire expulsado y la ejecución que el canario efectúa en ese giro concreto. Por los motivos  de la complejidad del sistema de la no educación, entiendo que gran número de los sonidos nasales que emiten nuestros canarios,  pueden serlo  por este motivo.

CLASIFICACIÓN.

En los giros emitidos por nuestros canarios, entendiendo éstos como “ el conjunto de notas emitidas por el canario enlazadas una a continuación de otras, las cuales reúnen unas determinadas características en cuanto a su composición silábica y ritmo, definidas en un código “, y atendiendo a que estos pueden ser simples ( formados por sonidos monosilábicos, o polisilábicos simples, que son aquellos en los que intervienen consonantes en una sola sílaba), polisilábicos ( formados por sonidos polisilábicos en los que intervienen consonantes en mas de una sílaba), o compuestos (formados por sonidos de mas de un color tímbrico, como puede ser hueco/acuoso, metálico/hueco, etc.), pueden presentarse estos giros como totalmente nasales, o bien, parcialmente nasales, en función de si la nasalidad afecta a la totalidad del giro, o no, lo que será determinante para su clasificación, y penalización.

Podríamos en función de si los sonidos nasales son permanentes, o temporales, saber el origen de los mismos. Por ejemplo, permanentes serian los relacionados con problemas anatómicos, o fisiológicos crónicos del ejemplar, y los temporales, para la realización de un giro concreto, los que que desaparecen, cuando lo hace ese giro.

Un sonido puede tener resonancia orofaríngea, o nasal, con independencia de su color tímbrico, o sonoridad (metálica, hueca o acuosa).

Por último, añadir que la percepción de "nasalidad" es también subjetiva y cultural, y en este caso se centra en el canario cantor español. No es lo mismo el concepto de nasalidad para un criador de canarios roller, que para uno de cantor español.

2025. Pedro Mata.

NOTAS.

1. Analogías con el habla humana. Cuando se comparan sonidos de aves con fonemas humanos (/m/, /n/, etc.), debe entenderse como una semejanza acústica percibida por el oído humano, no como una equivalencia fisiológica.

2. Resonadores principales. La resonancia nasal en aves es secundaria, y su papel no es principal, sino secundario. Los resonadores más influyentes en la calidad del canto son la tráquea, y la cavidad orofaríngea.

NOCIONES BÁSICAS SOBRE EL CANTO Y EL SONIDO, EN RELACIÓN CON LOS CANARIOS DE CANTO.

                             

                                 (Fotografía que interpreta las ondas cerebrales de un canario cuando canta).

El canto de los canarios es un fenómeno muy complejo, que involucra múltiples sistemas biológicos,  desde el cerebro, hasta los sistemas resonadores y articuladores.

Podemos definir la vocalización como el proceso fisiológico y físico, mediante el cual se producen sonidos articulados, en nuestro caso, el canto de nuestras aves. En nuestros canarios de canto, de cantor español, o en los del timbrado floreado, entiendo que este proceso es mas difícil y problemático que en las otras razas existentes, por todo lo que conlleva la NO EDUCACIÓN. 

El resultado final de este canto, dependerá de la interacción de múltiples sistemas que deben trabajar de manera coordinada. Entre ellos encontramos los siguientes:

1. CEREBRO. EL CONTROL MILIMÉTRICO DEL CANTO. 

Es donde se origina el canto, y el centro de control del mismo, y el mas importante para poder cantar bien. En él, comienza el proceso de la vocalización, y es en el cual, a través del sistema nervioso y los circuitos neuronales específicos, desde donde se envían las distintas ordenes a los diferentes músculos, etc., para que estos actúen. Dependiendo de como esto suceda, así será el resultado final. Áreas como HVC o el Ra, son fundamentales para el canto de la aves, por su plasticidad.

Algunos datos interesantes:

- Se ha observado que muchas aves poseen una alta densidad neuronal, por unidad de masa cerebral, lo que favorece la capacidad de procesamiento (cabe destacar que densidad neuronal no es el único factor que determina la capacidad cognitiva).

- La neurogénesis es el proceso mediante el cual se generan nuevas neuronas en el cerebro. Durante mucho tiempo se pensó que, en los vertebrados adultos, la producción de neuronas era limitada o incluso inexistente, pero estudios recientes, liderados por Dr. Fernando Nottebon, han demostrado que muchas especies, incluyendo aves, mantienen esta capacidad a lo largo de la vida.

En las aves, la neurogénesis adulta es especialmente notable en regiones cerebrales relacionadas con el aprendizaje y la memoria espacial.

El estudio de la neurogénesis en aves no solo ayuda a entender cómo su cerebro se adapta a demandas cognitivas cambiantes, sino que también ofrece modelos valiosos para investigar la regeneración neuronal y la plasticidad cerebral en general, con posibles aplicaciones en la medicina humana.

- Se conoce como actúan los distintos grupos de neuronas en relación al canto. Por ejemplo, cuando un canario escucha a su tutor, se activan un grupo de neuronas llamadas premotoras, y que éstas, cuando el canario ha aprendido y perfeccionado ya ese giro, y para ese giro concreto, son inhibidas por otro grupo  de neuronas, llamadas inhibidoras, lo que hace que el canario se pueda centrar en partes no aprendidas, o perfeccionadas de su canción.

- También se sabe que el cerebro del ave sufre variaciones conforme va aprendiendo y perfeccionando su canto (plasticidad).

- El control neuronal de la musculatura siríngea, es otro de los aspectos que explican la complejidad de muchos de los sonidos que son emitidos por nuestros canarios, ya que dicha musculatura es activada por neuronas de la rama tráqueo-siríngea del nervio hipogloso craneal, a niveles sorprendentes. Cada fibra muscular, es activada por una neurona, lo que permite un control del tono, con una resolución de fracciones de hercios.

- Los científicos han descubierto que, a lo largo de millones de años, las aves han conservado la mayoría de las neuronas encargadas de frenar la actividad cerebral, muy parecidas a las que tienen otros animales vertebrados. Sin embargo, las neuronas responsables de transmitir la información y activar la comunicación entre células nerviosas siguieron un camino evolutivo distinto en las aves. Esto significa que, aunque no tienen una corteza cerebral como los mamíferos, las aves desarrollaron su propio diseño cerebral para pensar, recordar, aprender y hasta resolver problemas de manera sorprendentemente compleja."

2. APARATO RESPIRATORIO. EL MOTOR DEL CANTO. 

Es la fuente de energía del canto. Formado por  los  orificios nasales, por donde entra el aire,  a través de las narinas, y  por el pico, por donde puede entrar, de forma accesoria en situaciones de esfuerzo o estrés, aunque sin influencia en la respiración normal.  La cavidad nasal, se comunica con la orofaríngea, por medio de una  abertura interna (coana), que se encuentra en la parte superior de la cavidad orofaríngea, abierta en el paladar duro. Desde aquí el aire pasa a la faringe, y posteriormente a la tráquea, de la cual se ramifican los bronquios, que desembocan en los sacos aéreos, que actúan como un fuelle facilitando el flujo de aire, controlados por los músculos respiratorios, y pulmones. Finalmente, el aire llega a a la siringe, y vibra. Los sacos aéreos  son fundamentales en el sistema respiratorio de las aves, por la utilidad que tienen para facilitar grandes flujos de aire a través de los pulmones. La respiración es unidireccional, lo que quiere decir que  esta formada por dos ciclos distintos, dos inhalaciones y dos exhalaciones.

Una parte fundamental para poder cantar bien, y sin errores, depende fundamentalmente de poder controlar bien la intensidad en la salida del aire (coordinación).

3. SIRINGE. EL INSTRUMENTO MUSICAL DE LAS AVES. (VIBRACIÓN).

Es el órgano fonador de la aves. Está formada principalmente por los cartílagos traqueales y bronquiales, que la ensanchan para que  se forme una caja de resonancia. El paso del aire a través de las membranas timpaniformes, en la expiración, es lo que produce el sonido. Dependiendo del grosor, composición, y apertura de éstas, vibrarán de modo diferente para producir los distintos sonidos, o frecuencias.

De distintos tipos, en los canarios la siringe se encuentra en el lugar donde confluyen los dos bronquios primarios formando la tráquea. Esta asociada al sistema respiratorio, desempeñando un papel importante.  Su funcionamiento básico depende de la presión que ejerza sobre ella el saco aéreo interclavicular, y del aire que impulsan los pulmones y los sacos aéreos, a través de las membranas timpaniformes, que se tensan por la acción de los músculos siríngeos. Al vibrar estas membranas, se produce el sonido. 

Esta dividida en dos  fuentes sonoras, que funcionan de manera independiente, lo que le permite emitir dos sonidos a la vez.

La calidad y complejidad del canto, dependerá fundamentalmente del número de músculos y aros cartilaginosos que conformen la siringe, que en los canarios de canto, es la mas compleja de todas, permitiéndole desarrollar una gran variedad de sonidos.  Es donde se produce el sonido “en bruto”, que luego es pulido por los resonadores y articuladores.

4. SISTEMA RESONADOR. DÓNDE SE MOLDEA LA VOZ DEL CANARIO. 

Actúa como resonador, modificando el sonido original. Resonar, en este caso, es que el sonido "rebote" contra las diferentes partes del cuerpo, amplificándose o atenuándose. Básicamente, si se amplifica, saldrá con mas brillo, y si se atenúa, mas opaco. Para que una parte del cuerpo actúe como resonador, deberán cumplirse varias condiciones básicas, a saber: tiene que tener una apertura de entrada, un espacio hueco, y una salida.

Algunos de los órganos del sistema respiratorio, forman parte del mismo, por ejemplo, la tráquea, la cual dependiendo de su longitud y diámetro, hará que el sonido pueda llegar a ser mas grave. Fijémonos por ejemplo, en el tamaño de la tráquea de los gansos, o las ocas, que es muy larga, lo que es fundamental, entre otros motivos,  para que el sonido que producen sea tan grave. .

5. SISTEMA ARTICULADOR. DANDO FORMA AL SONIDO. 

Es el articulador del canto. Finalmente, entran en funcionamiento los órganos articuladores (lengua y pico). La mandíbula inferior del pico, tiene una gran capacidad de movimientos, rápidos y precisos. El pico tiene una participación mucho mas activa, en la articulación y resonancia que la lengua, que es mas secundaria.

Por ejemplo, la apertura, o no del pico, es vital a la hora de modificar las propiedades del tracto vocal, ya que hace que el espacio resonador, sea mas grande o mas pequeño, amplificando los armónicos superiores (pico abierto), o atenuándolos (pico cerrado). De igual forma, el movimiento de la lengua puede actuar de forma similar; hacia adelante, haciendo el espacio detrás suyo mas grande, y estrecho por delante, dando brillo a la voz, y hacia atrás, sucede lo contrario.

LA RESONANCIA. FILTRO RESONADOR Y SISTEMA ARTICULADOR.

Las características fisiológicas de los órganos que intervienen en la producción del canto en las aves, determinarán el resultado final del mismo.

Hay varias cuestiones a tener en cuenta en relación con las cualidades acústicas del sonido.

- INTENSIDAD. Fuerte o débil, e influenciada por factores ambientales.

- ALTURA, TONO, O FRECUENCIA FUNDAMENTAL. Grave o agudo, y que dependerá fundamental de la siringe, y todo lo que influye sobre ella (cartílagos traqueales y bronquiales, musculatura externa e interna de la siringe, musculatura respiratoria, sacos aéreos, etc.). De forma resumida, el tono fundamental, es el primer armónico, y principal, y los armónicos son frecuencias múltiples del mismo.

- TIMBRE O COLOR DE VOZ. Que es el resultado final que llega a nuestros oídos. Nos permite diferenciar dos sonidos de igual sonoridad, altura y duración. Hay muchas definiciones al respecto, pero la mas simple, y que mejor lo define, para mi, es que el timbre se define porque lo que no es.

En este sentido, podemos diferenciar el timbre de las diferentes razas de canarios de canto, en base a lo siguiente.

PRIMERO.- Aquello que diferencia canarios de diferentes razas o variedades (un canario hueco, de un canario acuoso, y de un canario metálico).

SEGUNDO. Aquello que diferencia las variaciones del sonido dentro una misma raza (las distintas posibilidades tímbricas dentro de un mismo canario).

TERCERO. Aquello que valora las diferencias que se dan por cuestiones físicas del sonido, en relación con las variaciones de espacio y tiempo donde el mismo se produce. No es lo mismo cantar en un espacio pequeño y cerrado, que uno grande y abierto...

FORMANTES. Son las ondas estacionarias (picos de intensidad) de los resonadores, que se mezclan con los armónicos de la frecuencia fundamental, aumentando o disminuyendo su intensidad. Aunque es un termino utilizado en fonética acústica, en relación al habla en humanos, los sonidos de algunas aves muestran resonancias espectrales comparables a estos formantes, y que éstos, codifican información relevante sobre el canto, que ayuda a  identificar a ejemplares de distintos grupos.

En estudios de fonética acústica, es la medición de estos formantes la que nos asegura, que en la secuencia vocálica (i,e,a,o,u) , las vocales están ordenadas en orden de la mas aguda, a la mas grave.

También se desprende de estos estudios, por ejemplo que las vocales son mas abiertas y audibles que las consonantes, o que requieren menos esfuerzo y gasto de aire que las consonantes, o que todas las vocales tienen un tono fundamental mas alto que las consonantes.

RESONANCIA. Podemos definir la resonancia, como la modificación de la amplitud (intensidad) de los armónicos de un sonido, en función de la cavidad en la que ese sonido vibra. Las aves usan filtros resonantes, que funcionan de modo análogo a los formantes humanos, aunque con una anatomía distinta. 

De forma general, las cavidades amplias y no divididas, tienden a modificar y reforzar los amónicos graves, y las pequeñas y divididas, los agudos.

Podemos definir el aparato fonador de las aves desde dos ángulos distintos. Primero, como el lugar donde se produce la corriente de aire indispensable para que ser produzca un sonido (siringe) , y segundo, como el lugar que filtra ese sonido original, mediante todo el conjunto de cavidades que por el fenómeno de la resonancia, modifican las características iniciales.

Entre otras cuestiones relacionadas con la siringe, musculatura siríngea, tráquea, etc., y en función de que cavidad, o cavidades finales realicen ese filtrado, nos podemos encontrar con sonidos con resonancia orofaríngea, y no nasales, o con resonancia nasalizada.

El sonido complejo que llega a nuestros oídos, no es mas que el resultado del sonido generado en la siringe, tamizado por el filtro de los resonadores y articuladores. 

De forma resumida, cada sonido define una geometría particular en las cavidades de resonancia, dependiendo de su tamaño y del tejido que las tapiza; contra mas blando sea, mas energía acústica absorberá, etc., o dicho de otra forma, cada cavidad resonadora, dependiendo de la posición que adopte en cada momento, tendrá una frecuencia propia, que interactuará con los armónicos de la frecuencia emitida por la siringe, actuando como un filtro, que permita el paso de determinadas frecuencias, atenuando unas y amortiguando otras. Los armónicos de la onda de sonido que coincidan con algunas de las frecuencias formantes, se amplificaran, los que no lo hagan, se atenuaran.

De todas esas frecuencias, los picos de intensidad de cada una de ellas, es decir, la máxima amplitud de onda de la misma, conocida como FORMANTE, darán al sonido su timbre característico, fundamentalmente, en las tan importantes vocales.

Aunque complementarios, hay que tener en cuenta varios aspectos. Por un lado, la siringe es la fuente del sonido, que inicia la primera vibración, que es modificada posteriormente, ya que los resonadores no tienen esa capacidad.

Todo esto describe el porque el canto de dos canarios, aunque sean hermanos, presenta diferencias, y no solo porque su siringe sea diferente, sino porque también sus resonadores lo son, y cambian de forma, tamaño, etc., en función de múltiples factores, como puede ser el estado físico o emocional del animal, etc.

Por todo ello, no hay dos canarios, aunque sean hermanos, y su anatomía sea similar, que canten igual, como tampoco lo hacen siempre igual, ya que estas cavidades, están en constante cambio, y las ondas estacionarias que tiene cada cavidad formante, pueden ser modificadas a requerimiento del emisor.

2025. Pedro Mata.

Notas.

1. Siringe: Órgano vocal exclusivo de las aves, situado en la base de la tráquea. Sus membranas vibran con el aire espirado y generan el sonido inicial.

2. Armonía / Armónicos: Frecuencias múltiples de la fundamental que acompañan a todo sonido complejo y determinan gran parte del timbre.

3. Resonadores. Modificadores de los sonidos. No inician el sonido, ya que no pueden iniciar la primera vibración, sin embargo, al entrar en contacto con la misma frecuencia, se unen a ella.

4. Formantes: En fonética humana, resonancias del tracto vocal que amplifican ciertas frecuencias. En aves, por analogía, son los picos de resonancia de sus cavidades resonadoras, que refuerzan o atenúan las frecuencias.

5. Resonancia: Fenómeno físico por el cual determinadas cavidades (tráquea, cavidad orofarìngea, etc.) refuerzan unas frecuencias sonoras, y debilitan otras.

6. Plasticidad neuronal: Capacidad del cerebro de modificarse estructural y funcionalmente en respuesta al aprendizaje o práctica del canto.

7. Densidad neuronal: Número de neuronas por unidad de volumen o masa cerebral; puede influir en el procesamiento, aunque no es el único factor de la capacidad cognitiva.

8. Sistema articulador: Incluye al pico, y accesoriamente a la lengua, que modifican el flujo de aire y dan forma al sonido final.

9. Método “NO EDUCACIÓN”: Método  complejo  de cría en canarios de canto, que consiste  básicamente en dejar que el ave desarrolle su canto, sin intervención activa de ejemplares adultos, o medios tecnológicos.

VIl COLOQUIO/CONCURSO PEÑA DEL NORTE.